Gédéon parcourt la ville sur sa mobylette, jusqu’à ce qu’il s’arrête pour nous balancer son histoire... Pour Gédéon, il n’existe aucune barrière, aucune censure le barricadant dans un moule propre et lisse. C’est en s’inspirant d’univers comme celui d’Albert Dupontel (" Bernie"), ou d’auteurs de bandes dessinées comme Reiser, Quino ou Franquin qu’a jailli cette idée d’une histoire morbide, sanglante, tragique mais drôle.
Il a d’abord fallu inventer cette histoire à travers un monologue, puis essayer grâce au personnage de rendre celle-ci hilarante, en bouleversant les codes classiques du jeu d’acteur. Le travail des états émotionnels de chaque scène, voir de chaque phrase a été une étape essentielle de cette création.

Le clown est par défaut la caricature de celui qui l’incarne, il est entier face à ses peurs et ses doutes, il est vrai, sincère et naïf. Gédéon ne doute pas de sa capacité à commettre le pire. Il est cependant surpris que l’on puisse mal réagir à la démonstration de ses vices. Naïf, il croit vivre comme un être normal, il est cordial et sympathique. Toutefois quelques tics d’énervement extrême nous rappellent que c’est un être étrange et qu’il suffit d’une étincelle pour qu’il explose de rage et de colère.

Gédéon est fou, mais il ne le sait pas. Il est peut-être fou car la société a décidé qu’il l’était. Il ignore où se trouvent le bien et le mal et navigue entre ses propres déceptions et sa grande joie à accomplir sa mission sacrée.

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Depuis l’âge de quatorze ans Nicolas Dewynter a toujours navigué dans le monde du spectacle, passionné par le cirque, fasciné par le personnage du clown dès l’enfance, sa passion est devenue aujourd’hui un art de vivre.

De 1994 à 2005 il travaille avec la compagnie de théâtre clownesque " Les Totors Robert". Après ces années passées au sein de la compagnie et après avoir expérimenté et joué de nombreux spectacles, il a décidé de faire découvrir au public son univers. "Un univers plus noir, plus grinçant, où le clown interpelle l’audience sur des sujets sensibles et graves, mais toujours en faisant surgir le rire. Ce projet est aussi né de l’envie de sortir des sentiers classiques du théâtre, plus qu’un spectacle, j’ai eu envie de créer une performance : un clown, seul, rejetant toute sa haine et sa folie au visage du public, dans un monologue soutenu, intense, inflexible."
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« Quand des fois j’en coupais un les autres ils criaient !
Alors je les coupais aussi...
J’ai jamais eu beaucoup de copains l’école.
Au début si. Apres, non. »

Gédéon est un monstre clownesque, comme tous les monstres il inspire la peur, comme tous les clowns il stimule le rire ! Gédéon est un clown monstrueux, de part son faciès inquiétant et distordu, sa voix extrême Gédéon est un monstre clownesque, comme tous les monstres il inspire la peur, comme tous les clowns il stimule le rire.

Gédéon est un clown monstrueux, de part son faciès inquiétant et distordu, sa voix extrêmement agressive et malgré tout son regard innocent, il inquiète et dérange.

Ogre moderne, bouffon pathétique, justicier de l’absurde Gédéon raconte sa vie de sang et de tripes avec un aplomb et une sincérité qui nous rends complice de sa folie de clown.

« Ca y’est ! Maintenant c’est décidé ! A partir de désormais, je fais qu’est ce que je veux ! C’est moi qui décide. (…) C’est qui le chef ? C’est moi. »

Gédéon ère sans repère dans un monde absurde et vide de sens.
Un monde qu’il se construit seul, un monde vacillant et impitoyable. Un monde délimité par les murs de sa chambre. Il s’invente ses amis, ses amours, ses guerres, ses histoires… Il vit dans l’angoisse, s’enfonce dans la peur, écrasé par une somme de questions auxquelles il ne peut pas répondre…

« Ce qui est embêtant c’est que j’arrive pas rêver de ce que je décide. Des fois je décide que je vais rêver de quelque chose. Alors je me décide bien comme il faut. Je décide de rêver d’un truc. Et pis non. »

On devient témoin du jeu intime d’un clown en perpétuelle quête de sens, on regarde un enfant s’amuser avec ce qui l’entoure, ce qui l’angoisse, ce qui le touche.

Un monde noyé dans l'obscurité et dont personne ne soupçonnait l'existence... Un monde fait de métal. Un monde obscur dont les mécanismes oeuvrent inlassablement afin de produire une encre épaisse et noire : la nuit. Comment un élément aussi délicat qu’une plume peut se retrouver dans cet univers froid et tranchant ? Notre héros, poussé par une force inconnue, partira à la recherche de la vérité.

A son arrivée, le public découvre une pièce plongée dans le noir où seul quelques points lumineux donneront une idée de la dimension de l’espace. Guider par un fil d’Ariane, le visiteur évolue dans l’histoire au fur et à mesure qu’il découvre les scènettes. L’obscurité permet de réveiller les sens, de les intensifier. Les décors sont conçus autour d'une approche graphique très prononcée en utilisant les principes de la maquette, de l’automate, de la peinture, de la bande dessinée comme mode de narration. Le spectateur en actionnant des mécanismes donnera vie aux personnages et aux décors en apportant un aspect interactif et ludique. Le spectateur actionne des mécanismes pour animer les différentes scènes, il donne alors vie aux personnages et aux décors. Ce principe donne un aspect interactif et ludique au spectacle..

Vieux prof à la retraite moralisateur, conservateur, limite réactionnaire il navigue d’évènements en soirées sous différentes étiquettes. Cependant, il est toujours un spécialiste reconnu de sa discipline. Par exemple : une soirée d’ouverture de saison d’une salle de concert, il devient professeur en musicologie, inspecteur au patrimoine mondial de l’ONESCU dans le contingent salle de concert… Pour une animation d’un festival de théâtre burlesque en salle, il est diplômé de l’université de blagologie de Charleville Mézières, maître de conférence dans le cadre de l’étude sur les charades médiévales etc...

festival Chalon dans la Rue 2008
Stanislas Verdeyrberke, inspecteur missionné par la Direction Régionale des Affaires Catholiques, diplômé de l’université de théâtrologie de Charleville-Mézières et maître de conférence dans le domaine de la charade flamande du 17ème siècle, veillera à ce que chaque spectacle proposé soit conforme au code de déontologie de l’organisme qu’il représente. Il dénoncera les compagnies qui se complaisent dans la décadence de l’obsolescence artistique et punira sévèrement les excès de proses.